信仰之美绘就精神史诗（大地风华·精魂）

一百零五年，中国共产党历经风雨，薪火相传。从上海石库门的小屋到北京天安门城楼，从一艘小小的红船到一艘巨型的轮船，中国共产党领导亿万人民，谱写了中华民族数千年历史上最为壮丽的篇章，塑造了中国共产党人的精神特质。

艺术作为时代的视觉印记和精神的具象化表达，在过去一个多世纪里，一代又一代的艺术家们心怀祖国，用画笔和雕刀传承着革命的文化血脉，展现着信仰的力量，歌颂着伟大的征程。

在中国共产党成立105周年之际，本刊特别推出“大地风华·精魂”专栏，与读者一同在艺术的殿堂中探寻中国共产党历久弥新、永葆青春的奥秘，汲取红色文化的滋养，激发奋斗的精神，照亮前行的道路。

星火点燃征程

在过去的一百零五年间，众多艺术杰作定格了革命的起点，描绘了燎原的星火。这些融合了革命现实主义与革命浪漫主义的作品，本身就构成了一场跨越时空的精神对话，引导观众在回顾历史中巩固信仰的根基。

油画《陈望道翻译〈共产党宣言〉》，作者张峻明。

油画《在党的一大会议上》，作者陈逸飞、邱瑞敏。

雕塑《艰苦岁月》，作者潘鹤。

同心共筑山河

在百废待兴的新中国，中国共产党带领全国各族人民自力更生、发奋图强，创造了无数人间奇迹。火热的建设年代催生了一批情感饱满、色彩明快的现实题材艺术作品，人民的奋斗足迹汇聚成一幅壮丽的时代画卷。

油画《开国大典·人民万岁》，作者李成民。

油画《红旗渠》，作者王君瑞、梁佳卿。

油画《历史的星空——两弹一星功勋科学家们》，作者骆根兴。

潮涌开启宏图

改革开放的春风吹拂，艺术创作也随之涌动。时代的发展激励着艺术的创新，艺术家们以蓬勃的创作活力，生动诠释了解放思想、锐意进取的改革精神，奏响了社会进步与艺术革新的宏伟乐章。

油画《创办经济特区》，作者范勃、郭祖昌、林锋。

油画《中国加入世界贸易组织》（局部），作者邬大勇、陈洁。

油画《对外开放新格局》，作者孙洪敏、江哲、王雪、黄伟超、姜浩、孙广煦、黄皓璋、贾文广。

聚力描绘新篇

进入新时代，中国的经济、科技、国防实力以及综合国力都迈上了新的台阶。艺术创作与时代浪潮同频共振，中国式现代化的万千气象在画卷中徐徐展开，凝聚起继续前进的精神力量。

中国画《新时代伟大复兴之路》，作者董卓、马越、王雪莹、文晨、许尔之、连壬杰、刘室茗、林一铭、胡璟。

油画《清澈的爱只为中国》，作者李卓。

中国画《一半山海一半城》，作者梁宇、杨晓洋、郝强、方晓龙、颜晓萍、古秀玲、张钦、苗瀚文、贺海锋。

中国画《飞天圆梦》（局部），作者安佳、夏荷生、赵云川、赵岳、许向群。

油画《丝绸之路新篇章》，作者冯路敏、阳小毛、张延昭、燕娅娅。

“莫把丹青等闲看，无声诗里颂千秋。”中国现代美术的发展历程，始终与党的百年奋斗紧密相连。从“星火启征程”到“同心筑山河”，再到“潮涌展宏图”和“聚力绘新篇”，一代代美术工作者用画笔记录了党的足迹，构建了中国现代美术史上最为崇高和绚烂的篇章。这些作品探索了中国现实主义美术的发展道路，勾勒出波澜壮阔的民族精神图谱，在启迪思想、歌颂光明、激励奋斗和坚定信仰方面发挥了重要作用。

红色基因贯穿了中国现代美术的革新之路，奠定了美术创作的精神底色。有组织地创作以党史为题材的艺术作品始于1951年为庆祝中国共产党成立三十周年而举办的美术作品征集活动。在此之前，关于党的革命岁月，仅留存有极其有限的长征速写以及表现延安时期生产、战斗场景的木刻作品。自1951年至今的75年间，党史题材美术创作蓬勃发展，吸引了无数艺术家投身其中。他们以时代的视角重新审视历史，以满腔的热情塑造英模形象，展开了一场跨越时空的精神接力。

不同时代对党史的艺术呈现，展现了各异的创作模式、历史认知和审美追求。1951年至1970年是中国共产党历史题材美术创作的第一个高峰期。中国革命博物馆、中国人民革命军事博物馆围绕馆藏展览需求，组织选题规划和集中创作，催生了王式廓油画《井冈山会师》、潘鹤雕塑《艰苦岁月》等红色美术经典。这一时期的创作者大多亲历过革命战争年代，对党史有着深刻的理解，因此其创作倾向于富有情节性、英雄主义式的历史叙事，着力展现信仰之美和崇高之美。

在建党美展、建军美展等活动的推动下，1971年至2000年，党史题材美术创作迎来了第二个高潮。全国美展以及各类主题展览也涌现出大量党史题材的优秀作品，例如沈嘉蔚的油画《为我们伟大祖国站岗》和汤小铭的油画《抗日战歌响彻太行山》。这一时期的作品开始转向日常化描绘，在还原历史真实的基础上，更加注重艺术个性的发挥和表现手法的探索。

2001年以来，随着多个国家级美术创作项目的实施，党史题材美术创作迎来了新的发展。特别是“不忘初心、继续前进——庆祝中国共产党成立100周年大型美术创作工程”和庆祝中国共产党成立100周年重大主题雕塑工程，作为新中国成立以来组织规格最高、选题规模最大、参与创作人数最多的艺术活动，创作出了一批幅面巨大、人物众多、风格多样的作品，完整地呈现了党团结带领全国各族人民英勇奋斗的精神史诗。

通过艺术再现党的辉煌历程，既需要对党史进行深入的考证，也需要创作者运用合理的想象对事件、人物、情节和场景进行艺术化的还原。这类创作属于历史画的范畴，是绘画中的宏大叙事。法国古典主义绘画大师普桑曾将历史画视为最崇高的艺术形式，认为绘画的最高目标在于表现高尚而严肃的人类行为。

历史画创作的首要原则是尊重史实。然而，“历史的真实”并不等同于“历史现场的视觉复制”。历史画的艺术生命力在于，在史实的基础上进行必要的艺术想象，并最大限度地发挥艺术语言的表现力和创造力，从而实现精神的提炼和思想的升华。历史画是为历史书写的诗篇，而非历史记录；是以历史为题材进行的审美呈现，而非新闻图片。基于史实的审美创造，才是历史画的灵魂所在。从这个角度看，党史题材的美术创作正是不同时代美术工作者审美创造与人文精神的结晶。

党史题材的美术创作更深层次地体现了现实主义的美学品格，这是20世纪以来中国美术现代性的重要标志。在现实主义道路的探索中，党史题材美术创作逐步构建起独具特色的表达体系。从历史真实与艺术真实的平衡，到题材内容与形式语言的统一，再到主流叙事与个性表达的兼容，各个阶段的理论思考都集中体现在党史题材美术创作中。尤其是在新时代，各类美术创作工程中的党史题材作品以小视角展现大历史，将表现性、象征性与叙事性融为一体，为党的红色视觉图像库增添了当代视觉文化的特质。

征程如画，丹青不息。纵观105年来的党史题材美术作品，尽管展现了创作者的艺术个性，但其所凝聚的审美特质，并非完全源于艺术家个人，而是民族精神史诗的铸就，这正是党史题材美术创作不可复制的独特价值所在。